Enero
de 2010
Sumario
de noticias
León
ha sacado a la luz 300.000 restos romanos en 200 excavaciones en 17
años
Recuperar el
pasado de la ciudad sólo ha costado dos millones de euros,
la mayoría pagados por particulares
León ha
rescatado más de 500.000 restos arqueológicos -”300.000
romanos y 200.000 medievales-” en las 200 excavaciones que se
han realizado en la ciudad desde la entrada en vigor en 1993 del plan
especial de protección del casco antiguo.
Estos sondeos,
obligatorios por ley, han impedido «mover una piedra»
en ningún solar en la zona histórica de la ciudad sin
antes efectuar la oportuna excavación arqueológica.
Gracias a ellos, poco a poco se ha podido reconstruir el pasado romano
de la ciudad, desde finales del siglo I, fecha de la llegada de los
primeros legionarios.
Aunque las cifras
resulten muy llamativas, lo cierto es que los expertos calculan que
apenas se han invertido dos millones de euros en estas excavaciones,
algunas de ellas tan fructíferas como las que desenterraron
parte de los Principia (el cuartel general de la Legio VII) en un
solar de la calle San Pelayo. El coste de las excavaciones lo han
sufragado en su mayor parte los constructores que han edificado en
solares del casco histórico.
No todas las excavaciones
tienen idéntica «rentabilidad» y algunas provocan
pleitos históricos como el que mantienen actualmente los propietarios
del solar donde aparecieron los Principia y el Ayuntamiento. Un litigio
que se prevé largo y de cuya decisión podría
depender la salvación de unos restos únicos en el mundo.
Las excavaciones
más productivas fueron las efectuadas con motivo de la reconstrucción
del edificio del Banco Herrero, en el área de Pallarés
y en el edificio de Botines.
Sin embargo, aún
quedan muchos enigmas por despejar. Los indicios de un asentamiento
romano anterior a la Legio VII quedarían definitivamente probados
en el gigantesco solar de Santa Marina, que en un futuro -”aún
sin fecha-” se convertirá en un aula arqueológica
abierta al público.
Posteriormente,
en diversos puntos del recinto amurallado, aparecerían nuevas
evidencias de la Legio VI Victrix.
Básicamente,
las excavaciones se han limitado a aquellos solares donde se han construido
nuevos edificios. Las limitadas proporciones de las parcelas en la
zona vieja de la ciudad no facilitan la localización de las
grandes estructuras que pudieron formar parte de los dos campamentos
romanos.
Por ejemplo, en
Dámaso Merino apenas se encontraron unos pequeños restos
de los Principia (cuartel general) y hasta ahora sólo se han
detectado partes mínimas de los barracones (en la calle del
Cid y Santa Marina).
Otro de los hallazgos
más destacados ha sido la localización en dos solares
de la calle Cascalerías de sendos tramos del anfiteatro romano,
que según los expertos es único en el Noroeste de España
y cuyas dimensiones originales superarían ampliamente el tamaño
de la plaza mayor.
Murallas y termas. En diferentes solares se han podido reconstruir
las cuatro murallas sucesivas que construyen los romanos, desde la
de tapines y tierra a la tardorromana (la de cubos). La pasada semana
se extraían de esta semana varias lápidas funerarias
reutilizadas en la construcción de la muralla y que probarían
que la fortificación es anterior al siglo III en que se había
fechado hasta la fecha.
Victorino García
Marcos, arqueólogo municipal, ha trazado meticulosamente el
supuesto plano del campamento de la Legio VII, que estaría
dividido en la retentura, la latera praetori y la praetentura. Los
barracones y almacenes se ubicaban en la retentura y praetentura,
mientras que los edificios administrativos, entre ellos el cuartel
general, se situarían en la latera praetori.
Estas tres zonas
del campamento estarían comunicadas por una serie de calles,
como la via principalis, que coincide en su trazado con el de la calle
Ancha. En el hotel París se localizaron restos de una de estas
«avenidas» romanas.
Algunas de las
piezas más singulares han aparecido, curiosamente, en solares
«extramuros», como el que hoy ocupan Pallarés y
el instituto Juan del Enzina, utilizados por los romanos como vertederos.
Sin duda, las
termas han sido el gran hallazgo. Construidas a la derecha de la via
principalis , sus dimensiones sobrepasan las de la Catedral, aunque
bajo ella sólo se conserve visible una parte.
Durante las obras
de pavimentación de la plaza de la Regla se localizó
otra pequeña parte de las termas y sus letrinas, así
como restos de la porta principalis sinistra ( Puerta Obispo), la
mejor conservada de todas las descubiertas en España. Este
es, además, el primer conjunto arqueológico que el Ayuntamiento
decidió conservar «in situ» -”bajo una cripta-”,
aparte del depósito de aguas de San Pedro, «desplazado»
con gigantescas grúas a pocos metros de donde fue localizado.
León no
ha descubierto aún más que un tercio de la ciudad romana.
El campamento que fundaron la Legio VI Vinctrix y, posteriormente,
la VII Gemina, y los dos asentamientos civiles de esa época
-”al otro lado de la muralla y en lo que hoy es Puente Castro-”,
siguen siendo aún un gran enigma
26/01/2010
Fuente: Diariodeleon.es
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Restauradas
dos de las ocho casas del oppidum ibérico de Puente Tablas
Dos de las ocho
casas que se están recuperando en el oppidum ibérico
de Puente Tablas (Jaén), uno de los principales yacimientos
de época ibérica existentes en la comunidad andaluza,
están ya terminadas.
Así lo
ha comprobado hoy la delegada de la Consejería de Cultura en
Jaén, Mercedes Valenzuela, que ha explicado a EFE que las obras
comenzaron en diciembre y que han sufrido parones a causa de las lluvias.
Dos casas se encuentran
ya terminadas y se está interviniendo en el resto de forma
que se espera que la restauración completa, que tenía
un plazo de nueve meses, esté terminada a lo largo de 2010
si la climatología lo permite.
Las obras de consolidación
y restauración de las casas halladas en la Plaza de Armas -una
de ellas ya estaba restaurada-, las realiza la empresa Luis Hervás
Vico, y forman parte de las estructuras emergentes de este poblado.
Esta actuación,
que cuenta con un importe de adjudicación de 158.196 euros,
consiste en la consolidación de los muros emergentes, mediante
el rejuntado de llagas y reposición de mampuestos caídos,
en la estabilización de los pavimentos con tierra del lugar
-arena y cal-, y en la limpieza general de la manzana excavada.
Además,
se procede a la creación de un paseo perimetral de tierra estabilizada
en la parte posterior de la manzana, lo que permitirá una adecuada
contemplación sin interferir con los restos no excavados.
Desde que fuera
descubierto a principios de los años 70, el yacimiento de Puente
Tablas, integrado en la Red de Espacios Culturales de Andalucía
(RECA) junto a los enclaves jienenses de La Villa Romana de Bruñel
y Cástulo, ha sido objeto de diversas campañas de excavación,
las cuales han puesto al descubierto 6.500 metros cuadrados de restos
arqueológicos.
Estos restos se
remontan a la Edad del Bronce, aunque no fue hasta el siglo VII a.C.
cuando se construye una potente fortificación y se dispuso
la urbanización del poblado, que se mantuvo en los siglos siguientes,
pasando las casas de planta circular a casas cuadradas y pavimentadas.
Se trata de un
asentamiento de tipo medio, del siglo IV antes de Cristo en el que
pudieron vivir unos 743 habitantes y que se encuentra en el término
municipal de Jaén, al noreste de la ciudad, a unos 7 kilómetros
de distancia, en él se conservan restos desde la Edad del Bronce
hasta la época islámica.
El Cerro de la
Plaza de Armas destaca por su posición estratégica sobre
las tierras fértiles de la vega, en la margen derecha del río
Guadalbullón, así como por la proximidad de minas de
almagra y yeso
25/01/2010
Fuente: Efe.com
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La
restauración del teatro romano de Clunia reintegrará
parte de la escena
El acondicionamiento
del recinto para representaciones artísticas conllevará
la instalación de graderío, escaleras de accesos y reconstruirá
el frente del púlpito para la escena y elementos como parte
de las columnas y de la puerta central
La restauración
del teatro romano de Clunia con el fin de acondicionarlo para que
pueda seguir acogiendo representaciones artísticas, impulsada
por la Diputación de Burgos, va a conllevar la reintegración
en la escena de algunos elementos que han ido apareciendo fruto de
las sucesivas campañas de excavación y consolidación.
Unas intervenciones
que han permitido recuperar parcialmente la configuración arquitectónica
de parte de esta importante pieza, una de las más relevantes
del período romano en la región.
El proyecto está
concebido para que el recinto siga vivo y mantenga su uso escénico,
compatible con la conservación de su valor arqueológico,
según los arquitectos redactores. En esta línea plantean
unos trabajos que permitirán un rescate mayor del edificio
con intención de abordar su investigación arqueológica
y su consolidación como espacio público.
La empresa Construcciones
Ortega es la encargada de acometer esta obra, que desarrollará
en cinco meses, por un importe de 806.676 euros. La intervención
prevé construir una pasarela semicircular de madera de remate
superior del teatro y un banco delimitador.
Un elemento que
permitirá recomponer la totalidad de la geometría del
teatro, la visita del monumento sin pisar las ruinas originales e
instalar bajo ella un drenaje que evite que las aguas de escorrentía
bajen por el teatro, como hacen desde su abandono, ocasionando su
enterramiento.
En cuanto
a las caveas (graderíos), con el fin de evitar el deterioro
del material original se pretende alojar a los visitantes fuera de
la superior y parte de la media que aún se conservan. Así
se instalarán unas gradas realizadas mediante traviesa de madera
y tierra vegetal, sobre las que colocar asientos individuales que
no podrán permanecer de continuo dadas las características
de conservación del teatro, con sus correspondientes escaleras
de acceso.
Para facilitar
la asistencia de discapacitados se han reservados zonas en la pasarela
superior, con acceso a nivel desde la carretera.
Esta propuesta
habilitará espacio para 1.193 espectadores, lo que no cubre
todas las necesidades, por lo que se prevé en función
de cada espectáculo montar además instalaciones complementarias
en base a la normativa.
La intervención
en el conjunto de la escena es la parte más ambiciosa, un elemento
arquitectónico añadido necesario para proteger los restos
y realizar las representaciones artísticas. Asimismo permite
completar la interpretación espacial de todo el teatro dando
una lectura clara del mismo al visitante al recomponer la geometría
de la escena y sus elementos.
Así se
plantea reconstrucción del Fronspulpitum -la línea que
delimita la Orchestra contra el escenario propiamente dicho- mediante
piezas prefabricadas, evocando la forma original y alcanzando una
altura que permita instalar escenarios provisionales.
El proyecto también
apuesta por la anastilosis - reconstrucción de una ruina gracias
al estudio metódico del ajuste de los diferentes elementos
que componen su arquitectura- de algunos elementos de la escena. «La
monumentalidad de las piezas y de la composición del frente
escénico son de una calidad excepcional», afirman en
base al material aparecido.
La reconstrucción
se realizará mediante copias, para preservar el material genuino,
que se colocarán en su posición original con el objeto
de dar una aproximación más real del espacio del teatro,
pero manteniendo el poder evocador del monumento en su estado actual
y evitando la imagen de reconstrucción ideal.
En concreto se
situarán las dos basas y fragmentos de fustes que flanquean
la Valva Regia -puerta central de la escena- y se recuperará
la forma del umbral de ésta instalando los escalones y los
plintos sobre los que se apoyan esas columnas.
La actuación
comprenderá además una cubierta en el Postscenio -detrás
de la escena se levantaban los almacenes y los cuartos de los actores-
y una plataforma para acceso de los actores.
En el Parascenio
(ala posterior) norte se dispondrá de un pabellón abierto
realizado en madera y cubierta de cobre. El objeto es facilitar la
protección de piezas encontradas y apoyar los accesos al teatro
desde su parte inferior, sector del que se reconfigurará toda
su topografía.
24/01/2010
Fuente: Diariodeburgos.es
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Las
míticas cuevas de Hércules de Toledo se abren al público
Construidas
en el siglo I, formaban parte de las conducciones de agua romanas
Dos años
de trabajos de rehabilitación y casi un millón de euros
invertidos han hecho posible que las míticas cuevas de Hércules,
de Toledo, abran por fin al público a partir desde el sábado.
Estas cuevas,
que formaban parte de las conducciones de agua romanas, se muestran
en visitas guiadas y gratuitas desde el último fin de semana
dentro de las Jornadas de Puertas Abiertas al Patrimonio Desconocido
que organiza el Consorcio de la Ciudad de Toledo, un organismo que
se ha encargado de su restauración y del que forman parte todas
las administraciones públicas.
Historia y
leyenda
Situadas en el
subsuelo del número 3 del callejón de San Ginés,
en pleno casco histórico de Toledo, estas cuevas están
envueltas en leyenda y magia desde que fueron construidas en el siglo
I después de Cristo. Sobre este gran depósito de agua
se edificó un templo cristiano en época visigoda que
más tarde se convirtió en mezquita.
Encima de ésta
se construyó después una iglesia dedicada a San Ginés
que fue demolida en el siglo XIX. Tal vez por esta historia tan agitada,
las cuevas de Hércules, nombre con el que se conocen desde
hace siglos, han sido objeto de varias leyendas desde el siglo VIII
que hacen referencia a ricos tesoros y prácticas diabólicas.
Según una
de estas leyendas, de origen árabe, el héroe griego
Hércules levantó un palacio en Toledo en el que guardó
un tesoro dentro de un arca cerrado con un gran candado para evitar
que se cumpliera una maldición. La fatalidad quiso que el último
rey visigodo abriera el arca, lo que provocó, según
la leyenda, la invasión musulmana. Después una enorme
águila quemó el palacio con un tizón encendido
en su pico y de la rica fortaleza sólo quedaron las cuevas
de Hércules.
El halo de misterio
que desde hace siglos ha rodeado estas cuevas se acrecentó
a mediados del siglo XVI cuando el arzobispo de Toledo, Juan Martínez
Silíceo, organizó una expedición a su interior
para acabar con las supersticiones que circulaban en torno a estas
ruinas.
Según el
relato de la época, quienes entraron a las cuevas salieron
asegurando haber escuchado misteriosos ruidos de cadenas y mazas y
haber visto estatuas de bronce. La tradición cuenta que algunos
de ellos murieron a los pocos días.
La historia
de Toledo
La restauración
y puesta en valor de las Cuevas de Hércules han corrido a cargo
del Consorcio de la Ciudad de Toledo. Según uno de sus arqueólogos,
Soledad Chiquito, "hemos sacado a la luz todos los restos que
se conservan y que resumen la historia de Toledo pues hemos descubierto
el depósito hidráulico que distribuía agua a
Toledo en época romana y restos de una mezquita y de la iglesia
de San Ginés que fue demolida en 1841".
24/01/2010
Fuente: Colpisa.com
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Almendralejo
expone al público la réplica del disco de Teodosio
La pieza, que
fue presentada anoche públicamente, está considerada
como "la mejor réplica del disco de Teodosio que existe
en el mundo", en palabras del anticuario de la Real Academia
de la Historia, Martín Almagro Gorbea, invitado para la ocasión.
En su opinión,
el avance de la técnica ha permitido que Almendralejo tenga
ahora la mejor réplica de esta pieza, de la que sólo
hay una más en España, que está en el Museo Nacional
de Arte Romano de Mérida.
También
hay otras en ciudades como Oxford, Maguncia y una americana, pero
son de yeso.
Esta réplica,
hecha de componentes de polímeros y bañada en plata,
se exhibe en las vitrinas de la colección Monsalud, que guarda
tesoros de la arqueología, fundamentalmente romana y visigoda,
y que se puede ver en el centro cultural San Antonio.
La pieza fue encargada
por el Ayuntamiento almendralejense y autorizada por la Real Academia
de la Historia de Madrid, donde se encuentra la pieza original, que
fue encontrada por un agricultor en unas tierras de labranza del término
municipal de Almendralejo en 1847.
En opinión
del académico, esta réplica no se distingue del original,
por lo que han tenido que pedir una especie de certificado de que
la pieza va a estar siempre controlada, "porque son unas cosas
que se dan fácilmente el cambiazo", dadas sus buenas características.
La pieza fue salvada
"casi de forma novelesca", ha comentado Almagro Gorbea,
puesto que primero iban a fundirla, después se la iban a llevar
unos comisionados de los ingleses que ya la habían vendido
y después tuvieron que movilizar a la Guardia Civil para que
la custodiase hasta Talavera de la Reina (Toledo), puesto que temían
que los bandoleros la robaran en aquella época convulsa.
De hecho, fue
la primera misión de la Benemérita en defensa del patrimonio
histórico español.
El disco de Teodosio
está considerado como la joya más impresionante que
ha llegado de la argentería romana, es un regalo del emperador
Teodosio probablemente al gobernador de Hispania, que vivía
en esa época en Mérida
23/01/2010
Fuente: Abc.es
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Aparecen
restos romanos en el jardín del palacio de los condes de San
Julián de Lorca
Bellas Artes
dice que son similares a los encontrados en otros puntos de la ciudad,
aunque habrá que continuar los estudios.Los arqueólogos
creen que se trata de la cimentación de dos viviendas fechadas
en el siglo II.
Las excavaciones
previas a la construcción de un edificio en el jardín
del Palacio de los Condes de San Julián han dejado a la luz
restos romanos. En un principio, según los técnicos,
podría tratarse de la cimentación de dos viviendas romanas,
aunque desde la Dirección General de Bellas Artes del Gobierno
Regional se aseguró ayer tarde a 'La Verdad' que es «prematuro»
hacer cualquier valoración.
Sobre la importancia
de los restos que se están excavando la misma fuente afirmó
que «son similares a otros que han aparecido en distintos puntos
de la Ciudad», por lo que su importancia no sería extraordinaria.
Los trabajos
se iniciaron hace varias semanas en la zona más cercana a la
calle Murillo, donde se pretende construir un aparcamiento y un edificio.
Allí es donde han aparecido las estructuras romanas que podrían
estar fechadas en los siglos II y III.
Quizás
lo más significativo de ellas es que están orientadas
según los puntos cardinales y que hasta el momento no se habían
encontrado restos romanos en esa zona de la Ciudad. «No se había
documentado nada romano hasta ahora por esa zona», afirmó
ayer el arqueólogo municipal, Andrés Martínez,
quien en los últimos días ha realizado visitas a las
excavaciones arqueológicas.
Martínez,
también dijo que por el momento los restos no son de especial
importancia, «aunque después de una valoración
más precisa ya se verá». Y explicó que
la Dirección General de Bellas Artes será la que «valorará»
los restos después de visitarlos.
En los próximos
días técnicos de Bellas Artes podrían acudir
a la Ciudad no sólo para examinar ésta excavación,
sino también la que se lleva a cabo en la calle Presbítero
Emilio García, a sólo unos metros.
Bellas Artes también
habría dado orden de que se amplíen las excavaciones.
«En un principio se iba a abarcar la zona de afección
del aparcamiento, pero se ha determinado que se amplíe dos
metros más para realizar los estudios oportunos sobre los restos
que puedan encontrarse», afirmó ayer un portavoz del
Gobierno Regional.
Las excavaciones
se ejecutan en el solar del antiguo jardín del Palacio de los
Condes de San Julián que se encuentra entre las calles Murillo,
Presbítero Emilio García y la Plaza de Calderón
de la Barca. En los últimos meses, algunos de los ejemplares
de palmera que acogía fueron trasladados para evitar los cimientos
del edificio que se pretende construir.
El jardín
acogía antaño especies de distintos países. Eso
fue precisamente lo que llevó al Partido Popular, aún
en la oposición, a solicitar que se abriese al público
y que se uniese con la Plaza de Calderón de la Barca. La petición
la realizó el entonces concejal Jesús López Molina.
Este quería que quedasen unidas las calles Murillo y Presbítero
Emilio García con la Plaza de Calderón de la Barca.
Finalmente, la
petición no fue aceptada y se optó por construir las
zonas exteriores del jardín, conservando espacios verdes en
la zona central. De la arboleda con que contaba sólo quedan
varias especies de palmeras. Hace unos meses también se inició
por parte de ciudadanos del centro una recogida de firmas que pedían
que se habilitase como jardín de la Ciudad
22/01/2010
Fuente: Laverdad.es
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Hallan
los primeros restos de una nueva necrópolis en Medina Elvira
El equipo de
investigadores que coordina Antonio Malpica en Granada descubre los
primeros vestigios humanos de un cementerio musulmán recién
descubierto
La III Campaña
de Excavación en el yacimiento de Medina Elvira en Atarfe ya
ha sacado a la luz (en el sentido estricto de la palabra) las primeras
estructuras y enterramientos de una nueva gran necrópolis.
Otra sorpresa
del considerado por muchos expertos como el yacimiento medieval más
importante de Europa. El Facebook de Madinat Ilbira, donde se publican
a diario fotografías de las excavaciones, mostraba ayer este
descubrimiento que se completa con prospecciones anteriores que atestiguan
la presencia de otro cementerio mozárabe -además de
otro islámico junto a la aceitera--, un barrio completo de
viviendas árabes, restos romanos y núcleos poblacionales
de una época posterior, que podría ser mozárabe.
"Hay que
destacar dos líneas de piedra una a cada lado, este y oeste,
posiblemente, de la zona, al mismo tiempo que hay huellas de una especie
de argamasa, que bien podría servir para delimitar el enterramiento
(...)
En el CEF 005
aparece hundido el cráneo y el húmero izquierdo, así
como la clavícula", explican en la página web los
investigadores del equipo que dirige Antonio Malpica, director del
yacimiento y catedrático de Historia Medieval de la UGR.
Esta nueva necrópolis
que está saliendo a la luz y su posible inclusión como
Bien de Interés de Cultural (BIC) será uno de los puntos
del día de la reunión que mantendrán esta semana
el delegado de Cultura, Pedro Benzal, y el nuevo alcalde de Atarfe,
Tomás Ruiz, que deben además de ultimar el Plan Director
para la zona.
Madinat Ilbira
es una ciudad seguramente surgida a partir de un poblamiento campesino
y tiene vestigios importantes de épocas romana y tardoantigua.
En el siglo IX Abdehrraman II y Muhammad I construyeron su alcazaba
y muy probablemente su mezquita mayor.
El yacimiento
se ubica entre los municipios de Atarfe y Pinos Puente y cuenta con
una amplia extensión protegida, de 332 hectáreas, declaradas
Bien de Interés Cultural (BIC) en 2004. Desde 2005 se realizan
excavaciones financiadas por la Dirección General de Bienes
Culturales de la Consejería de Cultura
22/01/2010
Fuente: Diariodesevilla.es
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La
Diputación de Alicante se compromete a conservar los Baños
de La Reina
El alcalde
de Calp espera que todos los grupos aprueben el Plan de Protección
del yacimiento arqueológico
La villa del Peñón
cuenta con el compromiso del presidente de la Diputación, José
Joaquín Ripoll, para conservar y poner en valor el yacimiento
arqueológico de los Baños de la Reina.
Así lo
dijo ayer el alcalde, Ximo Tur, que aprovechando su estancia en Fitur
ha conversado con el máximo responsable de la institución
provincial del que ha obtenido un compromiso firme en este sentido.
Tur explicó
que una vez que el ayuntamiento apruebe el instrumento de planeamiento
adecuado para la protección de este importante yacimiento arqueológico,
la Diputación iniciará la investigación para
su puesta en valor.
Instrumento ya
iniciado esta misma semana, puesto que como recordó Tur, con
la finalidad de impedir construcciones sobre el yacimiento arqueológico
y hacer frente a una sentencia del Tribunal Supremo, emitida en julio,
el ejecutivo ha dictaminado en Comisión Informativa elevar
a Pleno la aprobación de un Plan Especial de la zona arqueológica
de los Baños de la Reina y una modificación del Plan
General, sin área de reparto que era lo que el tribunal no
consideraba correcto.
De esta forma,
la corporación calpina debatirá en un próximo
pleno esta propuesta de la que depende el futuro de los Baños
de la Reina.
Un yacimiento
considerado como uno de los enclaves arqueológicos más
importantes de todo el arco mediterráneo, y que la sentencia
del Tribunal Supremo ha puesto en jaque, al anular su Plan de Protección
y dejar la puerta abierta a la construcción de torres sobre
la zona arqueológica.
La propuesta del
ejecutivo elimina las compensaciones a los propietarios de las dos
parcelas afectadas con el fin de que, ahora, no exista ningún
impedimento legal para salvaguardar del hormigón este importante
espacio arqueológico.
El alcalde Ximo
Tur expresó su deseo de que esta propuesta salga adelante por
unanimidad de todos los concejales, al tratarse de una cuestión
estratégica para la conservación del patrimonio histórico
y arqueológico de Calp. Un
patrimonio que es objeto, en la actualidad, de la exposición
Calp Arqueología i Museus que puede ser visitada en el Museo
Arqueológico Provincial de Alicante MARQ.
Pero al margen,
continúan las negociaciones con los propietarios del suelo
donde se ha descubierto este importante yacimiento romano, puesto
que como remarcó Tur, se deben respetar los derechos de los
propietarios. Es más, el alcalde comentó que ahora tienen
más flexibilidad para negociar y cuentan con más posibilidades
para llegar a un acuerdo al eliminar de la propuesta el área
de reparto.
21/01/2010
Fuente: Lasprovincias.es
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Un
león ibérico procedente del yacimiento del Cerro de
los Molinillos regresa a Baena
El Museo Histórico
Municipal de Baena (Córdoba) acaba de ampliar su colección
de arte ibérico con la incorporación de una escultura
de un león procedente del yacimiento arqueológico del
Cerro de los Molinillos, situado en las proximidades de la pedanía
cordobesa de Albendín.
Según
informó a Europa Press el Ayuntamiento de Baena, la escultura
es propiedad de la familia Onieva, cuyo depositario, Rafael Onieva
Ariza, ha accedido que regrese a su punto de origen para su exposición
en el museo ubicado en la Casa de la Tercia de Baena. Hasta ahora,
este león ibérico se encontraba en el hotel La Casa
Grande que los Onieva poseen en Torrejón de Ardoz (Madrid).
Diferentes especialistas
en este tipo de arte ya han destacado "el gran valor arqueológico"
de la pieza, que representa en piedra caliza un felino tumbado y enseñando
la dentadura, datado en época íberorromana (siglos II
y I a.C.). Su descubrimiento por agricultores se produjo en la década
de los años 40 del pasado siglo "de forma casual"
cuando realizaban tareas agrícolas.
La relevancia
arqueológica del Cerro de los Molinillos también está
documentada con otras piezas halladas en este enclave, de las que
destacan una loba amamantando una cría, un toro y otros dos
leones, uno de ellos muy parecido al ahora depositado que se encuentra
en el Museo de Bellas Artes de Córdoba.
SERVÍA
DE DECORACIÓN EN LAS TUMBAS
Según
el arqueólogo y director del Museo Histórico Municipal
de Baena, José Antonio Morena, "ambos felinos debieron
formar parte de un mismo monumento, seguramente de carácter
funerario, perteneciente a una de las necrópolis del Cerro
de los Molinillos". En opinión de arqueólogos especialistas
en arte ibérico, esta pieza viene a confirmar la existencia
de un importante taller en la zona de Baena, de donde salieron numerosas
esculturas animalísticas de gran valor arqueológico,
como puede ser el denominado león de Baena que se expone en
el Museo Arqueológico Nacional.
"Estas esculturas
felinas solían utilizarse en la decoración de las tumbas
pertenecientes a las élites aristocráticas de la época",
apuntó Morena, para quien "la llegada a Baena de este
león supone un salto cualitativo esencial en el discurso museográfico,
otorgándole mayor interés a la colección ibérica
que ya cuenta con otras esculturas, elementos arquitectónicos
y, sobre todo, con el excepcional conjunto votivo del santuario de
Torreparedones".
El alcalde de
Baena, Luis Moreno, quiso agradecer "la generosidad de la familia
Onieva, en especial de Rafael, que ya atesora una dilatada trayectoria
inversora en esta localidad fruto de su cariño a Baena".
Para el alcalde, "este león ibérico, pieza única
del arte de su época, viene a ser el colofón de un museo
llamado a ser referencia obligada en España del arte ibérico,
con una rica y amplia colección de similar impacto arqueológico
como la Dama de Elche u otros leones ibéricos conocidos".
El león
ibérico no se podrá ver en el Museo Histórico
baenense hasta que no concluya la adaptación de la Casa de
la Tercia, un proyecto a punto de comenzar con el reto de convertir
todo el edificio histórico de la calle Santo Domingo de Guzmán
en el nuevo espacio museístico de la ciudad.
"Con aportaciones
de este tipo, nos acercamos a nuestro propósito de hacer de
la cultura el motor turístico y una industria para Baena, cuya
economía a corto y medio plazo descansará en el modelo
de turismo de calidad que estamos preparando", añadió
Luis Moreno
21/01/2010
Fuente: Europapress.es
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El
yacimiento de Priañes, sin proyecto ni presupuesto
El Grupo Parlamentario
Popular denuncia el «lamentable estado» en que se encuentra
la muralla castreña, «la única del concejo»
En 2001, los vecinos
de Priañes iniciaron su lucha por lograr un proyecto educativo
en torno al Picu'l Castro. Querían que la consejería
de Cultura crease un Centro de Interpretación de la Cultura
Castreña y que tanto el Gobierno del Principado como el Ayuntamiento
definieran sus compromisos para la conservación del yacimiento
arqueológico.
Parte de sus peticiones
fueron aceptadas unos años más tarde, aunque el proyecto
de un centro de interpretación fue sustituido por la colocación
de unos paneles didácticos en el propio castro, que facilitan
el trabajo a los instructores del Aula al Aire Libre que se desarrolla
en la citada localidad.
La historia fue
recordada el pasado mes por el diputado del Grupo Parlamentario Popular
Emilio Pérez Cueva, interesado por saber si existe algún
plan de mantenimiento del yacimiento, y sobre todo de su muralla,
«la única castreña que se conserva en el concejo
de Oviedo».
Dice Pérez
Cueva que el Ayuntamiento pidió a la consejería de Cultura
un proyecto, sobre todo de limpieza de la muralla, «que está
completamente abandonada y en un estado lamentable». Pero desde
el Gobierno regional no tienen constancia de tal solicitud: «No
consta que por parte del Ayuntamiento se haya presentado ninguna propuesta
de actuación en este bien arqueológico», contestó,
por escrito, la consejera de Cultura, Mercedes Álvarez.
Como el director
general de Patrimonio manifestó que «las cuevas y los
castros están en perfecto estado», Pérez Cueva
también se preocupó por los proyectos y presupuesto
del Principado para el Picu'l Castro durante el año que empieza.
Álvarez
lo despachó en cuatro líneas. «No consta en la
Consejería de Cultura y Turismo la existencia de compromiso
legal forma alguno de actuación en el Picu´l Castro.
No se dispone ni de proyecto ni presupuesto para la muralla castreña»,
respondió la semana pasada.
El diagnóstico
no convence a Pérez Cueva. «Al menos deberían
realizarse labores de limpieza porque la muralla está completamente
abandonada. Es penoso y además parece que la consejera de Cultura
no tiene interés en el castro, pero seguiré insistiendo»,
concluyó el diputado.
20/01/2010
Fuente: Elcomerciodigital.com
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Se
inicia la extracción de las lápidas romanas de la muralla
de León
Durante la semana
pasada se habían preparado los andamiajes necesarios y una
estructura metálica que sirve de zona de trabajo para el equipo
encargado de recuperar los diversos elementos arqueológicos,
entre los que figuran las lápidas, de diversas medidas y materiales.
Este yacimiento
arqueológico fue descubierto hace aproximadamente un año,
cuando se reparaban las cortinas del lienzo este del monumento romano.
La muralla de
León es de finales del siglo III o comienzos del IV y se levantó
con piedras de diversa procedencia, como granitos, cuarcita y "opus
cementicium"; tiene un grosor de cinco metros y diez de altura
y conserva 36 cubos, prácticamente la mitad de los que tuvo
originalmente, a lo largo de un perímetro cercano a los 2.000
metros.
Para su construcción
se desmontaron monumentos, como el anfiteatro, e incluso algún
cementerio de extramuros para reutilizar las piedras, como parece
ser este caso.
Las lápidas,
una vez extraídas, se entregarán al Museo de León,
institución que cuenta con una extraordinaria colección
epigráfica romana, y donde se procederá a su limpieza,
datación y estudio, en una operación coordinada entre
las distintas administraciones.
20/01/2010
Fuente: Abc.es
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Guardamar
denuncia por un delito contra el patrimonio los daños al puerto
romano
Un informe
arqueológico descubre que el Cargador de la Sal, del siglo
I, ha sufrido desperfectos tras quedar sepultado bajo toneladas de
arena y piedras
Un informe arqueológico,
emitido por el técnico conservador del Patrimonio Cultural
de Guardamar del Segura, Antonio García Menárguez, considera
que los trabajos, supuestamente ilegales, realizados en el yacimiento
del Cargador de la Sal, en su término municipal y dentro del
dominio público marítimo terrestre, "han dañado"
al muelle histórico de sal, cuya cronología histórica
data del siglo I antes de Cristo, pues es de época romana y
tuvo actividad hasta el siglo XIX.
Tras conocer este
informe técnico, la junta de gobierno local de Guardamar acordó
ayer hacerlo suyo y dar traslado a la empresa que ha realizado las
obras, al parecer, Acciona Servicios Urbanos, que trabaja para el
Ayuntamiento de Torrevieja.
Desde dicho Consistorio
se ha negado cualquier tipo de actuación en este lugar que
haya podido causar los daños, según explicó un
portavoz del equipo de gobierno. Como ya publicó este periódico,
los trabajadores de esta empresas, que fueron identificados en el
lugar por el propio técnico cuando descubrió los daños,
aseguró que trabajaban para el Ayuntamiento torrevejense.
El equipo de gobierno
de Guardamar decidió que se utilizará la forma de denuncia
para intentar resolver este conflicto que se ha planteado (el suelo
pertenece a su término municipal y no se entendería
la actuación de una empresa que trabajara para otro Ayuntamiento)
y dar una solución a los daños que ha sufrido su patrimonio.
Por este motivo
se enviará copia de la decisión en forma de queja al
Ayuntamiento de Torrevieja, al Servicio de Protección de la
Naturaleza de la Guardia Civil (Seprona), al Servicio Provincial de
Costas y a la Conselleria de Cultura, que es la institución
que tiene declarado la importancia de este patrimonio.
Ayer, desde el
equipo de gobierno del Ayuntamiento de Guardamar se indicaba que los
hechos pueden ser constitutivos de delito contra el patrimonio cultural.
Y se había instado igualmente a la Generalitat Valenciana a
abrir el correspondiente expediente administrativo a fin de determinar
las supuestas responsabilidades por los trabajos que han afectado
a este yacimiento.
Al mismo tiempo,
la junta de Gobierno Local ha aprobado que se obligue a reponer a
sus estado inicial la zona afectada por parte los autores y, para
tal fin, que los trabajos que sean necesarios se ajusten a los protocolos
y normas estatales y autonómicas en materia de yacimientos
arqueológicos.
La alcaldesa de
Guardamar, Maryléne Albentosa, consideró ayer que lo
sucedido se debe investigar porque "afecta a un bien protegido
que debe recuperar su estado original, sin olvidar que se trata de
una intromisión ilegitima en nuestro término municipal".
Tierra y piedras
Como ya publicó
este periódico, el yacimiento arqueológico ha sido cubierto
por tierras y grandes piedras, que han sido colocadas en forma de
escollera, al parecer, con la intención de proteger el canal
de entrada de agua de mar a la laguna de La Mata, contra los temporales.
Se desconoce hasta
el momento, al estar enterrados, si los muros históricos han
sido destruidos o dañados en el transcurso de la actuación.
El yacimiento
está incluido en el Catálogo de Bienes y Espacios protegidos
del Ayuntamiento de Guardamar como Bien de Relevancia Local, así
como en el catálogo de la Consellería de Cultura y Patrimonio.
20/01/2010
Fuente: Diarioinformacion.com
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La
justicia deja en suspenso el polígono que amenaza Numancia
La sentencia
declara nula la expropiación de terrenos de la familia Marichalar
La construcción del polígono industrial Soria II ha
recibido un nuevo revés por parte de la justicia. Ayer se conoció
la sentencia que el pasado 14 de enero firmó el juez Carlos
Sánchez Sanz, del Juzgado de lo Contencioso-Administrativo
de Soria, y en la que se declara la nulidad del acuerdo del Ayuntamiento
de Soria para aprobar la expropiación de los terrenos (concretamente
117 hectáreas) a la familia Marichalar para construir en ellos
una nueva zona industrial.
"La expropiación
vulneraba las normas sobre patrimonios de suelo, las normas medioambientales
y las de patrimonio cultural", señaló ayer un portavoz
de la familia Marichalar, para quien esta nueva sentencia (la segunda
en los últimos meses que frena el proyecto) ratifica que en
Numancia no se puede construir porque supone un irreparable atentado
al patrimonio paisajístico, cultural, histórico y arqueológico.
Supondría
una "catástrofe", aseguran los detractores del plan,
para lo que hoy queda del lugar que Escipión el Africano recorría
triunfal en el 134 antes de Cristo. Un paisaje de lomas, llanos y
bosque cruzado por los ríos Duero y Tera que ahora defienden
instituciones como las reales academias de Bellas Artes y de la Historia,
el Departamento de Historia Antigua de la UNED, la Sociedad Española
de Estudios Clásicos o el Consejo Internacional de Monumentos
y Sitios (ICOMOS).
Todos ellos han
manifestado su preocupación por los daños irreversibles
que acarreará la construcción de un nuevo polígono.
"Sobre todo", añade el portavoz de la familia Marichalar,
"cuando Soria ya cuenta con Valcorba, que tiene unas reservas
de suelo industrial para 30 años".
El acuerdo municipal
original se remonta a junio de 2005. Entonces, el Ayuntamiento gobernado
por el PP y la Junta de Castilla y León, de igual signo político,
firmaron el acuerdo (a través de la empresa de la Junta Gesturcal)
para la creación de una nueva zona industrial en suelo público.
En 2006 se aprobó el Plan General de Ordenación Urbana
(PGOU) sin que se incluyera Soria II, pero pocos días antes
de las elecciones municipales de 2007 se introdujo una modificación
del plan que sí permite su construcción. Unos meses
más tarde se aprobó la expropiación a los Marichalar.
El fallo hecho
público ayer se fundamenta en el de la Sala de lo Contencioso-Administrativo
del Tribunal Superior de Justicia de Castilla y León (Burgos)
que anulaba a finales de diciembre dicha modificación del PGOU
aprobada por el Ayuntamiento y la Junta nueve meses después
de haber culminado la revisión del anterior plan.
Además,
este juzgado ya había dictado dos autos acordando suspender
cautelarmente la expropiación de los terrenos. "Es indudable",
señalaba el dictamen, "que existe un interés general
en proteger todo el entorno de Numancia que podría quedar irreversiblemente
dañado con la ejecución inminente de las obras del futuro
polígono industrial Soria II".
Según informe
elaborado por la propia empresa de la Junta de Castilla y León,
Gesturcal, la construcción del polígono Soria II afectaría
a siete Bienes Declarados de Interés Cultural: el yacimiento
de Numancia y el Cerco Romano de Garray, el casco antiguo de esa ciudad,
la margen izquierda del río Duero, el claustro de la iglesia
de San Pedro, la iglesia y el claustro de San Juan de Duero y su muralla
medieval.
También
afectaría a edificios singulares y zonas de protección
arqueológica como el puente sobre el Duero, Nevero, San Millán,
Santa María del Puente, el monasterio de San Agustín,
así como una casa particular de los siglos XVI y XVII.
20/01/2010
Fuente: Elpais.com
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Un
legado romano en el Torreón de Lozoya (Segovia)
Más
de una treintena de retratos de época romana, a los que se
suma una escultura griega antigua de Alejandro Magno, todos ellos
procedentes del Museo Arqueológico Nacional y de alguna colección
particular, se dan cita en las Salas del Palacio del Torreón
de Lozoya hasta el 30 de mayo, con la muestra que lleva por título
"Rostros de Roma. Retratos Romanos del Museo Arqueológico
Nacional"
El jueves 28 de enero, las Salas del Palacio del Torreón de
Lozoya volverán a abrir sus puertas para inaugurar la exposición
"Rostros de Roma. Retratos Romanos del Museo Arqueológico
Nacional", muestra organizada por el Ministerio de Cultura y
por el Museo Arqueológico Nacional (de cuyos fondos proceden
la mayor parte de las piezas expuestas) y patrocinada por la Obra
Social y Cultural de Caja Segovia.
La exposición
ofrece la oportunidad única de contemplar de forma conjunta
el grueso de la colección de retratos en bustos, cabezas, lápidas
y un sarcófago de época romana que posee este emblemático
Museo, muchos de los cuales no se han mostrado en las salas permanentes
del mismo por falta de espacio.
Esta colección
abarca cronológicamente desde el siglo I a.C. hasta mediados
del siglo III de nuestra Era, estando integrada por un excepcional
conjunto de 17 retratos imperiales, representantes de las más
importantes dinastías reinantes en el Imperio Romano (Julio-Claudia,
Flavia, Antonina y la de los Severos). Destacan en este grupo las
extraordinarias estatuas sedentes de la emperatriz Livia y de su hijo,
el emperador Tiberio. A ellos se añade un conjunto de 15 retratos
privados, entre los que se incluyen piezas relacionadas con el ámbito
funerario, como un sarcófago y dos estelas.
Se incluyen en
la exposición dos obras adquiridas por el Estado Español
en los últimos meses y que por primera vez de exponen al público:
una cabeza de bronce perteneciente a un personaje anónimo y
un retrato de Marco Aurelio.
La muestra permanecerá
en las Salas del Palacio del Torreón de Lozoya hasta el 30
de mayo, con entrada libre. Como viene siendo habitual la exposición
contará con el servicio de visitas guiadas todos los días,
excepto lunes, a las 20,00 horas, así como para grupos concertados
(laborables excepto lunes en horario de mañana, de 10,30 a
14,00 h, previa cita en el teléfono 921.46.34.18).
20/01/2010
Fuente: Segoviaudaz.es
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Descubren
en Alejandría los restos de un templo ptolemaico del siglo
IV a.C.
Una misión
arqueológica egipcia ha descubierto en Alejandría los
restos de un templo ptolemaico dedicado a la diosa Bastet y perteneciente
a la reina Berenice, esposa de Ptolomeo III, cuya construcción
se remonta al siglo III antes de Cristo.
Según un
comunicado difundido hoy por el Consejo Supremo de Antigüedades
egipcio (CSA), la expedición, que estaba encabezada por el
director de Antigüedades del Bajo Egipto, Mohamed Abdel Maqsud,
también desenterró 600 diferentes objetos de dicha época.
La nota explica
que el descubrimiento fue realizado durante unas excavaciones rutinarias
en la zona de Kom al Dika, en la ciudad mediterránea de Alejandría,
dentro de un recinto militar.
El secretario
del CSA, Zahi Hawas, ha asegurado que el templo tiene unas dimensiones
de 60 metros de largo por 15 de ancho y se extiende bajo la calle
Ismail Fahmi.
Según Hawas
la construcción fue destruida en las última época
de la era ptolemaica cuando fue usada como cantera, lo que provocó
la desaparición de muchos de sus bloques de piedra.
Entre los objetos
que han sido rescatados por los 18 componentes de la expedición
están la figura de la diosa Bastet representada con un gato,
considerada la diosa de la protección y la maternidad, lo que
indica, según Abdel Maqsud, que el templo estaba dedicado a
esta deidad.
Maqsud subrayó
que fueron encontradas tres estatuas de Bastet en tres diferentes
puntos de la excavación junto a otras figuras esculpidas en
piedra de un niño y una mujer.
Asimismo, se hallaron
recipientes de barro y estatuas de bronce y loza de diferentes deidades
del antiguo Egipto, además de figuras de terracota de los dioses
Harpócrates (Horus niño) y Ptah.
La nota explica
que anteriores excavaciones realizadas en este sitio arqueológico
revelaron que el origen del templo, el primero de la era ptolemaica
que se descubrió en Alejandría dedicado al dios Bastet,
se puede datar en la época de la reina Berenice.
Entre los hallazgos,
el comunicado destaca una base de granito de una estatua en la que
una inscripción griega indica que la escultura pertenecía
a un alto funcionario ptolemaico de la época del sucesor de
Ptolomeo III (246-22) e hijo de Berenice, Ptolomeo IV (222-205 antes
de Cristo).
Para Maqsud dicha
estatua se erigió para conmemorar la victoria egipcia ante
Grecia en la batalla de Raphia en el año 217 a.C.
También
han salido a la luz varias estructuras, entre ellas una cisterna de
agua de la era romana, un grupo de pozos de 14 metros de profundidad,
canales de piedra y los restos de un antiguo baño.
Abdel Maqsud considera
que este descubrimiento es el primer rastro sobre la verdadera localización
de los aposentos reales de las dinastías que gobernaron esta
milenaria ciudad mediterránea.
19/01/2010
Fuente: Epa.eu
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La
Fundación Cajamurcia inaugura en Madrid una exposición
sobre Teatro Romano
Al acto asistirán
el consejero de Cultura, Pedro Alberto Cruz, la alcaldesa de Cartagena,
Pilar Barreiro, y el preidente de Cajamurcia, Carlos Egea.
La exposición
recoge fotografías, planos, documentos y una selección
de las piezas encontradas durante las sucesivas campañas de
excavación del que fue uno de los descubrimientos arqueológicos
más sorprendentes de España.
Hallado en 1988
en pleno casco histórico de Cartagena, el Teatro Romano es
considerado, además, uno de los ejemplos más representativos
de la arquitectura clásica y del arte hispano-romano en Europa.
Su apertura y
la del museo que lleva su nombre se llevó a cabo en 2008, después
de 20 años de trabajos arqueológicos y una inversión
de 43 millones de euros, financiados por la Fundación Cajamurcia,
la Comunidad Autónoma y el ayuntamiento de Cartagena, que constituyeron
la Fundación Teatro Romano.
19/01/2010
Fuente: Abc.es
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La
excavación en el Teatro Romano de Mérida concluye tras
tres años de trabajos
El Instituto
de Arqueología y el Consorcio acabarán esta semana la
intervención en el recinto monumental
El proyecto de
investigación arqueológica de mayor calado de los últimos
años en Mérida llega a su fin. Esta semana concluirá
la intervención que, durante varias campañas a lo largo
de casi tres años y medio, ha tratado de despejar las incógnitas
que presenta el recinto monumental más importante de la ciudad,
el del Teatro y Anfiteatro Romanos.
En la actualidad,
los trabajos se centran en la escena del Teatro Romano, pero desde
que comenzó la primera campaña en otoño de 2006
se ha actuado en puntos estratégicos del yacimiento, lo que
ha permitido conocer nuevos datos sobre su contenido.
En el caso del
Anfiteatro, se ha intervenido en la denominada 'porta triumphalis'
en uno de sus extremos. También se ha despejado la conexión
con la muralla, que en uno de sus tramos coincidía con el monumento,
a pesar de que el recinto defensivo es de una época anterior.
Asimismo, se han descubierto torres y puentes para acceder al graderío,
en ambos casos vinculados a la muralla, y se ha podido documentar
que el foso de la arena tiene dos metros más de profundidad
de lo que muestra la imagen actual, y que su forma de cruz se debe
a una reforma.
En cuanto al Teatro
Romano, los trabajos arqueológicos se centraron en una primera
fase en el peristilo, lo que permitió encontrar un pozo de
carácter sagrado vinculado con otros elementos similares del
monumento. También se trató de esclarecer en qué
época fue construido el peristilo, ya que en su diseño
se emplearon distintos materiales de los que se encuentran en la escena.
En el frente escénico
se ha trabajado tanto en las estancias laterales (versuras) como en
la propia escena, donde se ha descubierto un estanque, la tramoya
que se utilizaba en las representaciones y una estructura con materiales
reutilizados (fustes, capiteles, etc.) de un origen aún desconocido,
ya que se desconoce si formaba parte del primer frente escénico
o de otro edificio del recinto.
La actuación
de campo toca a su fin, pero aún le queda mucho trabajo por
hacer al equipo que, coordinado por el Instituto de Arqueología
de Mérida y el Consorcio de la Ciudad Monumental, lleva a cabo
esta línea de investigación.
Una vez concluida
la excavación, llega el turno de la fase de estudio de los
materiales que se han obtenido, lo que permitirá datar y concretar
algunos elementos. Asimismo, se trabajará en el análisis
de la epigrafía (las inscripciones), la iconografía
(los elementos decorativos) y el diseño arquitectónico
de ambos edificios.
Está previsto
que en junio se celebre una reunión para que cada especialista
ponga sobre la mesa sus conclusiones con el objetivo de poner en común
los nuevos datos sobre ambos monumentos. El próximo año,
previsiblemente, se editará un libro con el resultado de la
investigación.
Multidisciplinar
Con esta última
fase se dará por concluido una actuación que se ha convertido
en un modelo de colaboración entre instituciones y entre profesionales
de distintos campos.
El proyecto nació
en 2006 gracias a la financiación del Plan Regional de Investigación
de la Junta de Extremadura y en una línea de colaboración
entre el Consorcio y el Instituto de Arqueología para conocer
no los principales edificios de forma aislada, sino los conjuntos
monumentales.
Después
de estudiar el Foro Provincial y el Foro de la Colonia, se apostó
por el Teatro y el Anfiteatro, un yacimiento del que apenas se conocían
datos tras su excavación original iniciada en 1910 y que presenta
muchas dudas de interpretación. Por ejemplo, hay inscripciones
que datan su construcción a finales del siglo I a. C., pero
la decoración es posterior, e incluso surgió una tumba
en el Anfiteatro de época de Claudio, mediados del siglo I
d. C..
Por lo tanto,
el objetivo era resolver diversas cuestiones de carácter histórico
y urbanístico y actualizar la documentación sobre los
dos edificios más emblemáticos de Augusta Emerita con
el apoyo de las nuevas tecnologías, como un moderno scan-láser.
Para esta labor,
se configuró un equipo multidisciplinar, con alrededor de 30
especialistas de Mérida (del Consorcio, del Instituto de Arqueología
y del Museo Nacional de Arte Romano) y de la Universidad Autónoma
de Madrid, el Instituto Arqueológico Alemán, la Universidad
La Sapienza de Roma y universidades de Sevilla y Córdoba.
17/01/2010
Fuente: Hoy.es
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El
Palacio de Santa Cruz (Valladolid) se pone guapo
La
segunda fase de la rehabilitación trata de devolver el esplendor
a las fachadas del Claustro
El acceso principal
al Palacio de Santa cruz, sede del Rectorado de la Universidad de
Valladolid, está cerrado a cal y canto, y así seguirá,
al menos, hasta después del verano. ¿El motivo? La segunda
fase de las obras de rehabilitación que se están llevando
a cabo en su interior, a la que seguirá una tercera con la
que quedará concluido un ambicioso proyecto de restauración
que supera los tres millones de euros (financiados por el Ministerio
de Cultura y la propia institución académica) y que
permitirá devolver su esplendor al considerado como la primera
muestra de arte renacentista en España.
Los andamios y
las vallas que cubren buena parte del patio central esconden los minuciosos
trabajos que se realizan en las zonas ornamentales donde los restauradores
se afanan, con una infinita paciencia y la ayuda del láser,
en limpiar la filigrana de piedra.
Un metro cuadrado,
puede llevar tranquilamente una mañana entera de trabajo. Y
se aprecia, eso sí, que el nuevo pavimento instalado recientemente,
se encuentra oculto por otro con el fin de protegerlo mientras se
realizan las obras para no dañarlo.
Por fases
La primera fase
consistió en recuperar el sistema de evacuación de pluviales
al pozo central del patio, se acometió un trabajo complementario
para recuperar la piedra del zaguán, donde se encuentra la
capilla, y se repuso el pavimento original, que se encontraba en avanzado
estado de deterioro.
«Era un
pavimento de piedras distintas, había mucho granito, y todo
se ha sustituido por el mismo tipo de piedra que tiene el resto del
Palacio, de Campaspero», explican el vicerrector de Infraestructuras,
Pedro Luis Gallego; y el arquitecto de quien depende la ejecución
del proyecto, Luis Pérez Salamanca.
Esta segunda fase
que ahora se acomete es la más delicada porque hay que tratar
la piedra y todas las arterias de las fachadas del claustro, por dentro
y por fuera. El avanzado estado de deterioro en algunas zonas, la
aparición de líquenes, costra negra y sales solubles
hacían necesaria la rehabilitación integral de estas
zonas.
La causa de mayor
incidencia en el deterioro de los elementos arquitectónicos
es el agua, ya sea por acción directa o indirecta, a lo que
se suma la presencia de sales en el interior de los poros de piedra.
Con el tratamiento que se llevará a cabo se pretende paralizar
los procesos de degradación, recuperar los elementos constructivos
y preparar la piedra para evitar nuevos ataques.
La limpieza es
uno de los procesos más importantes en el tratamiento de la
restauración, y para ello se utilizan varios métodos:
la aplicación de arcillas especiales, la proyección
de microesferas de vidrio en la sillería (se utiliza en zonas
no ornamentadas) y la limpieza con radiación láser en
zonas ornamentales, ya que son más vulnerables. Este sistema,
totalmente generalizado en los trabajos de restauración de
edificios históricos, ya se utilizó para limpiar las
fachadas exteriores del Palacio.
Reposición
de elementos
Otro de los aspectos
que tienen que afrontar en esta segunda fase, presupuesta en 875.000
euros, es la reposición de algunos elementos que se encuentran
en mal estado o que han desaparecido en algunos pasamanos y balaustres
de la segunda planta.
«Estructuralmente
la sillería está bien, salvo algunas piezas que habrá
que sustituir, lo que tiene es una cantidad de costra increíble
por la contaminación y la humedad... y luego hay zonas en las
que se aprecia algún desprendimiento de la piedra, aunque eso
no significa retirar la piedra», subraya el arquitecto.
Este edificio,
al igual que otros históricos, se han enfrentado durante muchos
años a la acción corrosiva de los excrementos de paloma
sobre la piedra. Para evitar la presencia de estos animales se instaló
en su día un sistema de pinchos que ahora, aprovechando estas
obras, se sustituirá por otro de cableado electrificado que
recorrerá los puntos por donde se supone que se posan las palomas
o anidan.
Esta segunda fase
está previsto que concluya a finales de agosto. Así
se dará paso a la tercera que aún no salido a concurso.
Los trabajos se
centrarám en la rehabilitación de las galerías
del Palacio, renovación del pavimento, la restauración
del artesonado de madera de las carpinterías, las instalaciones
eléctricas y los sistemas de climatización. A ello se
sumará la instalación de un ascensor, en cumplimiento
de la normativa de accesibilidad para las personas con movilidad reducida,
que comunique el sótano, que también se va a adecuar
como una sala multiusos (hoy es almacén) con el resto de plantas
del edificio. Está previsto que se ubique en la zona próxima
a la conserjería y la escalera.
Con estas acciones,
que concluirían en el 2011, se pondría fin a una iniciativa
que se remonta al año 2005, cuando la Comisión de Cultura
del Congreso de los Diputados aprobó una proposición
no de ley instando al Gobierno a trabajar de forma conjunta con la
Universidad de Valladolid y la Junta en la restauración del
Palacio de Santa Cruz. Posteriormente se firmó el convenio
entre las tres administraciones, se redactó y se licitó
el proyecto.
Si una casa de
pocos años necesita mantenimiento, en un edificio con las características
del Palacio de Santa Cruz debe ser permanente. No obstante, con estos
trabajos de rehabilitación, que se suman a la limpieza de la
fachada en los años 90, momento que también se aprovechó
para instalar unas cámaras de aireación (cámara
bufa) en el perímetro del Palacio para evitar las humedades
,y a los de los año 80, que supuso una adecuación funcional
para sede rectoral, el inmueble podrá aguantar otro tirón.
17/01/2010
Fuente: Nortecastilla.es
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José
Playa López, ganador del Concurso de Pintura "Ciudad de
Antequera"
El fallo del
XI Concurso Nacional de Pintura "Ciudad de Antequera" de
la Comunidad de Propietarios del Polígono Industrial se desveló
en la noche de este sábado 15 de diciembre, coincidiendo con
la inauguración de una de las dos muestras de las obras presentadas.
José Playa
López ha sido el ganador con su obra "En moto por la Comarca
de Antequera". Este catalán se lleva 5.000 euros, que
fueron entregados por el alcalde Ricardo Millán Gómez.
El secretario
de la Comunidad, Manuel Pedrosa Cruzado, leyó el acta del jurado,
formado por Mari Paz Picón, Antonio Cabanillas, Manuel Rodríguez,
José Antonio Casero y José Medina Galeote.
Comenzaron por
el quinto premio que fue para Manuel Jiménez Sánchez
por "San Agustín y San Sebastián", cuya placa
fue entregada por el concejal Manuel Jesús Barón. El
cuarto fue para Fermín García Villaescusa, por "Tierras
de Teba", con placa entregada por el concejal Andrés Calvo.
Los premios en
metálico comenzaron por el tercero de 1.000 euros, entregado
por el presidente de la Comunidad, Antonio Carmona, a José
Antonio Gómez Valderrama por "Antequera123". El segundo,
con 2.000 euros, para Pedro Lobato Hoyos, por "Antequera",
entregada por la teniente de alcalde de Cultura Ana Navarro. Y el
primero ya lo hemos mencionado.
El pintor catalán,
ganador del Concurso nos decía: "Me enteré en Málaga
por unos amigos, y decidí pintar una obra. Me desplacé
varias veces a esta ciudad para buscar algún rincón
mágico. De joven era muy aficionado a las motos, por lo que
quise reflejar lo que un motorista ve a su llegada a esta tierra.
Y tras tomar varias fotografías y hacer tantos bocetos, pinté
este cuadro. Agradezco el apoyo y la decisión del jurado, por
valorar esta pieza mía que plasma la visión de un motorista
con la vista puesta en esos dos elementos identificativos que tenéis
como son el Castillo y la Peña de los Enamroados".
16/01/2010
Fuente: Larioja.com
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El
yacimiento de Villaricos se prepara para recibir visitas
Restaurarán
la villa tardorromana para hacer un museo al aire libre
La villa tardorromana
de Villaricos, en Mula, se abrirá al público convirtiéndose
en un museo al aire libre. Así lo ha indicado el alcalde de
Mula, Diego Cervantes, quien señaló que la puesta en
valor del yacimiento arqueológico tendrá un coste de
83.832 euros, de los que 23.832 serán aportados por la dirección
general de Bellas Artes y Bienes Culturales y los 60.000 euros restantes
por la Mancomunidad de Servicios Turísticos del Noroeste.
Entre las actuaciones
que se acometerán para acondicionar la zona destaca la poda
y limpieza del yacimiento, el arreglo y restauración de caminos
e itinerarios para visitar las instalaciones y la señalización
de las mismas con paneles informativos.
También
se llevará a cabo la excavación de las termas y la restauración
de los restos hallados. Asimismo, los mosaicos que fueron retirados
para su restauración y que actualmente se encuentran en el
museo del Cigarralejo volverán a trasladarse a la zona.
El yacimiento,
que abarca una gran extensión de terreno, es una villa que
se levantó en torno a un gran núcleo central y a otras
construcciones más o menos dispersas destinadas a trabajos
relacionados con tareas agrícolas y ganaderas. La villa se
está excavando desde mediados de los años 80 y en la
misma, los arqueólogos han sacado a la luz numerosos espacios
de vivienda y almacenamiento.
Entre los espacios
que se han encontrado en la zona destacan las termas, en las que se
halló un 'caldarium' o sala de agua caliente. Otro hallazgo
importante fue el laconicum o 'baño de vapor'.
El yacimiento
podrá ser visitado durante el fin de semana y con cita previa
durante los días laborales. El Ayuntamiento tiene previsto
preparar material didáctico y divulgativo y realizar actividades
especiales para escolares que visiten los restos arqueológicos.
Del mantenimiento
del yacimiento se encargará el propio ayuntamiento de Mula
y será personal adscrito a la oficina de turismo quien gestione
y cuide el yacimiento.
16/01/2010
Fuente: Laopiniondemurcia.es
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"La
Gloria del Barroco" recibe 18.000 visitas en su primer mes de
apertura
Según han
informado fuentes de la Generalitat, el 86% de los visitantes son
españoles, en su mayoría de la Comunitat Valenciana
(80%), seguidos de Cataluña, Madrid y Murcia; mientras que
el 14% restantes (1.553 visitas) son ciudadanos extranjeros, de los
que el 37% son italianos, el 13% franceses y el 8% ingleses.
Esta muestra es
la octava exposición organizada por La Luz de las Imágenes
y se presenta como un homenaje a las manifestaciones artísticas
barrocas generadas en la Comunitat, como el estilo artístico
más representativo de la historia valenciana, y el que mejor
define el carácter mediterráneo de sus habitantes.
"La Gloria
del Barroco" muestra tres templos de la conquista (siglo XIII)
redecorados en los siglos XVII y XVIII con un marcado carácter
barroco que han recuperado su esplendor tras la intervención
realizada por La Luz de las Imágenes.
Estos edificios
albergan cientos de obras de arte de autores como José de Ribera,
Antonio Villanueva, José Camarón, Ignacio Vergara, Pedro
Pablo Rubens, Francisco Ribalta o Espinosa.
Cada sede muestra
un bloque temático en torno a este estilo artístico:
la pintura barroca valenciana en la iglesia de San Esteban; la escultura
y la orfebrería valenciana desde la Edad Media hasta el siglo
XX en la iglesia de San Martín, y la devoción a la Virgen
María como icono artístico en la iglesia de San Juan
de la Cruz.
El Almudín,
por su parte, alberga un recorrido en la trayectoria de esta institución
desde 1999, con más de 2.500 obras de arte y 48 intervenciones
arquitectónicas en entornos patrimoniales recuperados a lo
largo de la geografía de la Comunitat Valenciana
16/01/2010
Fuente: Abc.es
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Un
tesoro fenicio en La Manga
Hallan el casco
de un navío del siglo VII antes de Cristo y parte de su carga
de marfil y cerámica. Arqueólogos de todo el mundo rescatan
uno de los tesoros más importantes de la parte occidental del
Mediterráneo
Sepultado bajo
rocas y arena, respetado por temporales y naufragios, ajeno al desenfreno
urbanístico desatado a pocos metros en las últimas décadas,
y apenas maltrecho por la mano del expolio, un tesoro fenicio de valor
incalculable ha permanecido sumergido durante siglos frente a la costa
de La Manga.
Ahora, más
de 2.600 años después, arqueólogos de once países
están sacando a la luz esas riquezas ocultas en la costa de
la Región de Murcia. Y no dejan de asombrarse con las maravillas
de esa civilización perdida que guarda el yacimiento del Bajo
de la Campana: un barco comercial con una carga de colmillos de marfil
de elefantes africanos, ámbar y cuantiosas piezas de cerámica.
Según ha
sabido 'La Verdad', este importante hallazgo de arqueología
submarina ha sido guardado en secreto durante los últimos tres
años por el equipo dirigido por el investigador español
Juan Pinedo Reyes y el estadounidense Mark Edward Polzer.
Su proyecto está
financiado por la organización de divulgación científica
National Geographic, a partir de un acuerdo de colaboración
entre el Ministerio de Cultura de España y el Institute of
Nautical Archaeology de la Universidad A&M de Texas (Estados Unidos).
Los arqueólogos
tienen el apoyo del Gobierno a través del personal y las instalaciones
del Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
(Arqua) y de la Comunidad Autónoma de Murcia mediante los permisos
de excavación de la Consejería de Cultura.
Las tareas en
el entorno de Isla Grosa y la isla de El Farallón, que están
protegidas por el Servicio Marítimo de la Guardia Civil y la
Capitanía Marítima, se han llevado a cabo hasta ahora
en tres fases durante los últimos tres veranos. En junio, julio
y agosto, profesionales y estudiantes de España, Estados Unidos,
Turquía, Australia, Nueva Zelanda, Inglaterra, Grecia, Suecia,
Francia, Holanda e Italia han extraído 1.400 piezas y fragmentos
depositados en el fondo marino por el hundimiento del navío.
Además,
en la última campaña de prospecciones los arqueólogos
encontraron un fragmento significativo de la madera del casco de la
nave, que datan del siglo VII Antes de Cristo (A. C.), en concreto
entre el año 620 y el 600 A. C. Su objetivo es ponerlo al descubierto
de forma íntegra el próximo verano para estabilizarlo
y en su caso trasladarlo a tierra.
El doble de
los de Mazarrón
La relevancia
del hallazgo viene dada por el excepcional cargamento localizado ya
y el que se espera extraer, así como por los cálculos
sobre las dimensiones que puede tener el navío.
Así, frente
a los ocho metros de longitud de los pecios fenicios de la misma época
hallados en Mazarrón, el pecio de La Campana puede medir unos
quince metros.
«Hemos documentado
una parte mínima del yacimiento, por lo que las perspectivas
para las siguientes campañas son inmejorables. Este yacimiento
ya es de por sí uno de los mayores y más importantes
hallazgos de la arqueología clásica en el Mediterráneo
Occidental por la diversidad, riqueza y abundancia de los materiales
que transportaba. Además, nos ofrece una visión única
de las transacciones y del comercio marítimo fenicio»,
asegura el buzo y arqueólogo submarino Juan Pinedo.
En relación
con la carga, el Museo Arqua custodia ya en sus almacenes tanto materias
primas, como cerámica, elementos suntuarios (de lujo) y alimentos.
Los arqueólogos tienen ya más de una decena de colmillos
de marfil de 70 a 150 centímetros de longitud procedentes de
elefantes del norte de África ya extinguidos, con inscripciones
en alfabeto fenicio; y más de 200 lingotes de estaño,
muchos lingotes de cobre y piedras de galerna (plata y plomo).
National Geographic
Los expertos patrocinados
por National Geographic tienen también ánforas con restos
de pescado, platos, lucernas, cuencos, urnas, ungüentarios, peines,
ámbar, un pedestal de piedra, un antebrazo de bronce de una
cama, mangos de un cuchillo de marfil, agujas de bronce o piñones.
En cuanto al navío
en sí, los expertos manejan como hipótesis que los marineros
chocaron contra un frente de rocas. No lo vieron porque se eleva desde
el lecho marino hasta poco menos de un metro y medio de la superficie.
El navío
habría salido del importante puerto de Cádiz, adonde
habría llegado la mercancía: el marfil desde el asentamiento
norteafricano de Lixus, el ámbar desde la zona de Lituania
o Polonia, el estaño de Orense por la Ruta de la Plata (por
Extremadura) y las cerámicas desde Málaga y la propia
Cádiz.
El destino del barco, al que nunca llegó, habría sido
el poblado de La Fonteta (Guardamar, Alicante) para aprovisionar a
un taller y algún príncipe local. Otras conjeturas apuntan
a una misión comercial con puerto final en Cartago (en la actual
Túnez) o Fenicia (Líbano).
15/01/2010
Fuente: Laverdad.es
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Empieza
la excavación en Valdeherrera, el mayor enclave celtibérico
de Aragón
Un equipo de arqueólogos de la Universidad de Zaragoza ha empezado
ya las excavaciones en el yacimiento de Valdeherrera, el mayor enclave
celtibérico de Aragón.
La campaña
tiene una duración de seis meses y se espera enlazarla con
la de verano, de modo que a lo largo de todo el año se esté
trabajando allí casi de manera ininterrumpida. El yacimiento,
así, recibirá un fuerte impulso, porque hasta ahora
se han realizado sondeos y excavaciones en una superficie muy limitada.
Valdeherrera es,
en realidad, una suma de poblaciones. Los arqueólogos han descubierto
en el subsuelo vestigios de un pequeño asentamiento de la Edad
del Bronce. Sobre él, restos de época celtibérica.
La ciudad, según
las investigaciones realizadas hasta ahora, era un enclave amurallado
de 40 hectáreas de superficie. "Es el más grande
de los descubiertos hasta ahora en Aragón, y me atrevería
a decir incluso que en toda la Celtiberia", señala el
profesor Manuel Martín-Bueno, que dirige los trabajos.
La ciudad celtibérica
tuvo que ser destruida o abandonada durante las Guerras Sertorianas,
a mediados del siglo I antes de Cristo y, posteriormente, en la zona
se construyó una villa agrícola que estuvo en uso hasta
finales del siglo IV o principios del siglo V después de Cristo.
Para Martín-Bueno, "Valdeherrera es un yacimiento clave,
cercano a Bilbilis, con una enorme superficie y distintos poblamientos,
y nos puede dar muchas claves sobre el pasado de una amplia zona".
La investigación
se está desarrollando gracias al grupo de investigación
de excelencia URBS, que agrupa a destacados arqueólogos especializados
en distintos periodos. Se está trabajando en unos terrenos
que fueron cedidos por su propietario a la Asociación de Amigos
de Bilbilis y que ésta, a su vez, cedió al Ayuntamiento
de Calatayud.
Son unos 6.000
metros cuadrados de superficie, para los que, además, existe
un proyecto muy especial. "Estamos pendientes de encontrar financiación
para realizar un proyecto de cubrimiento. Serán unos 50.000-60.000
euros, y la idea es realizarlo en cuanto se pueda, continuar trabajando
y aprovechar la cubierta para ir enseñando al visitante todo
lo que se está haciendo".
El proyecto contempla
también el vallado del yacimiento, algo que costaría
aproximadamente 10.000 euros y con lo que se conseguiría protegerlo.
De momento, lo que ha aparecido en Valdeherrera son varias calles,
viviendas y estancias, y vestigios de una necrópolis.
15/01/2010
Fuente: Calatayudvirtual.com
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Descubren
tres nuevas estancias de una vivienda del siglo IV
Las habitaciones
se utilizaban como almacén, comedor y área de reuniones
Una excavación
arqueológica llevada a cabo a lo largo del último verano
permitió descubrir tres estancias de una vivienda de los siglos
IV y VI, conservada en el castro de «El Castillón»,
en la localidad de Santa Eulalia de Tábara.
La última
campaña se centró, fundamentalmente, en la zona de viviendas,
donde se halló una casa con tres estancias, una de ellas dedicada
a almacén, otra una especie de comedor o zona de reunión
con un pequeño hogar y una tercera que todavía no se
ha podido identificar su utilidad.
El codirector
de la prospección, José Carlos Sastre presentó
los resultados del Proyecto de Investigación y Difusión
sobre el Patrimonio Arqueológico Protohistórico de la
Provincia de Zamora, donde por tercer año consecutivo han participado
34 arqueólogos de diversas universidades de España y
del extranjero.
Sastre explicó
que «durante este año hemos querido ver que tipo de viviendas
tenían y el modo de vida» y confirmó que además
durante los trabajos llevados a cabo durante los meses de julio y
agosto se han recuperado «grandes cantidades» de cerámicas
decoradas con motivos estampillados, además de otros elementos
singulares como una pinzas de bronce «una pieza singular en
bastante buen estado», una cuenta de collar de vidrio gallonada,
un botón de hueso perforado decorado, piedras de molino circulares
y un fragmento de un pendiente de bronce.
En cuanto a la
cronología del yacimiento José Carlos Sastre asegura
que «seguimos manteniendo lo que intuíamos en 2007 y
que con gran precisión confirmamos en 2008 y se trata, al menos
su última ocupación, de época tardoantigua o
visigoda entre los siglos IV y VI, en una zona geográfica que
históricamente se han considerado de contactos entre suevos
y visigodos».
Asimismo, se han
hallado fragmentos cerámicos que se asignan a la Edad del Hierro,
lo cual «hace pensar que en la zona hubo un castro o asentamiento
de la Edad del Hierro del que no hemos localizado ninguna estructura».
Por otro lado,
Sastre confirmó que la pieza más singular fue hallada
el pasado año y es un osculatorio de bronce (removedor de perfumes
o medicinas) con una utilidad desconocida. Es una pieza que se ha
encontrado en un contexto arqueológico claro. Otras de la Península
Ibérica se han hallado en tumbas o en la superficie del terreno.
Esta la hallamos dentro del almacén con lo cual nos habla más
del uso cotidiano que tenía esta pieza»
Durante las excavaciones
llevadas a cabo durante el pasado verano se contó con la participación
de 34 arqueólogos y en los tres años se ha contado hasta
74 arqueólogos y y estudiantes de 18 universidades españolas
y 11 universidades extranjeras.
Durante el tiempo
que duraron las tareas arqueológicas se realizaron excursiones
y visitas para dar a conocer a los estudiantes la provincia de Zamora.
Así se realizaron visitas a Castrotorafe, La Granja de Moreruela,
Arrabalde, Petavonium, los castros de Abejera, los menhires de Rabanales,
el verraco de San Vitero y la propia Zamora.
Para el próximo
año, Sastre ha confiado en que la Junta de Castilla y León
apruebe la segunda parte del proyecto presentado «para poder
continuar con la excavación y documentar más zonas del
castro, porque es muy grande y puede aportar mucha información
sobre el tipo de vida que tenían en la época».
14/01/2010
Fuente: Laopiniondezamora.es
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La
exposición Rostros de Roma (Cartagena) cierra sus puertas con
un total de 8.000 visitantes
La muestra
ha supuesto un incremento del 83 por ciento en visitas de las instalaciones
del Museo Arqueológico Municipal Enrique Escudero de Castro
con respecto al mismo período del año anterior
La exposición
'Rostros de Roma', que permaneció en el Museo Arqueológico
Municipal Enrique Escudero de Castro desde el 28 de septiembre hasta
el 10 de enero, cerró sus puertas con un total de 8.000 visitantes
en ese tiempo, lo que supuso un incremento del 83 por ciento en visitas
de las instalaciones del Museo con respecto al mismo período
del año anterior.
El éxito
de la muestra, que incluía retratos, bustos, cabezas y sarcófagos,
creados entre el siglo I antes de Cristo y el siglo III, originó
que se ampliara dos semanas dada la gran afluencia de público
que quería contemplar estas auténticas obras de arte
de la época antigua romana, según informaron fuentes
del Ayuntamiento de Cartagena en un comunicado.
Situado sobre
los restos de una necrópolis tardorromana, el Museo Arqueológico
Municipal Enrique Escudero de Castro recibe una media de 30.000 visitantes
al año, la mayoría de Cartagena y de otras ciudades
españolas, aunque se empieza a detectar la presencia de turistas
extranjeros procedentes de los cruceros que llegan constantemente
al Puerto de Cartagena.
Además
de las actividades propiamente expositivas y artísticas, el
Museo también organiza talleres para escolares, como son los
que están actualmente en marcha sobre la Ciudad Romana y el
taller Vox Petrae, dedicado este último a la colección
epigráfica funeraria que posee este centro, una de las mejores
muestras de inscripciones en piedra que existen de la época
romana en España.
14/01/2010
Fuente: Laverdad.es
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Vandelvira
ya tiene su ruta en Jaén
Ya se conocen
las obras que formarán parte del recorrido y se trabaja en
los murales de la Asunción de Villacarrillo
Todo el que quiera
conocer más de cerca la huella que dejó en la provincia
el arquitecto renacentista Andrés de Vandelvira, y que no ha
conseguido tanta popularidad como la catedral jienense, podrá
hacerlo dentro de poco.
Desde hace aproximadamente
tres años, las diferentes administraciones públicas
trabajan en la elaboración de un plan que recorra diversos
municipios y que de a conocer las joyas renacentistas de esta tierra.
A día de hoy la ruta ya está diseñada y se conocen
las paradas que tendrán que hacer los turistas que quieran
recorrerla, así como las obras y monumentos que necesitan tareas
de rehabilitación para su puesta en valor.
La ruta, que recibe
el nombre de 'Vandelvira y el renacimiento', contempla la restauración
del castillo de Sabiote en dos fases, la restauración y conservación
de la Iglesia Mayor Abacial de Alcalá la Real, intervenciones
en la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de La
Guardia, así como obras de mejora en la solería, tejado
y patio de la iglesia de Santa Agueda de Sorihuela del Guadalimar.
Villacarrillo
Otro de los puntos
que conforman la ruta y sobre los que se actuará es en la Inmaculada
Concepción de Huelma, donde se restaurarán las bóvedas
y la portada; la restauración de las pinturas murales de la
iglesia de la Asunción de Villacarrillo.
Se rehabilitará
la fachada del Ayuntamiento de Martos y el campanil de la iglesia
de Santa María de la Villa. También se rehabilitará
la iglesia de Santo Domingo en La Iruela, y se llevará a cabo
una segunda fase de intervención en el castillo de este municipio.
Se construirá un centro de recepción de visitantes en
Alcaudete y se restaurará el monasterio de Santa Clara de Úbeda.
«Ya hemos
redactado los proyectos de las actuaciones necesarias en esta ruta
y en estos momentos se está ejecutando la rehabilitación
de las pinturas de la iglesia de Villacarrillo», explica la
vicepresidenta de Turismo, Desarrollo Local, Sostenibilidad y Cultura
de la Diputación, Pilar Parra, responsable de todos los trabajos
que se llevan a cabo para conformar y poner en marcha la ruta.
A las actuaciones
sobre el patrimonio, hay que sumar también la promoción
y el traslado de la exposición itinerante de Vandelvira, que
ya en 2008 consiguió atraer a un buen número de aficionados
al arte y admiradores del arquitecto hasta los salones del Palacio
Provincial de la Diputación y que después se trasladó
hasta la Casa de Jaén en Sevilla, donde se dieron a conocer
también las joyas arquitectónicas de esta tierra.
13/01/2010
Fuente: Ideal.es
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Bruselas
acoge cuatro tapices restaurados de la Colegiata de Pastrana
Los cuatro paños
flamencos son extraordinarios por varias razones: su época
de elaboración -el último cuarto del siglo XV-, sus
dimensiones -cada uno de 11 metros de largo y cuatro de alto- y el
detalle con el que narran hechos contemporáneos, con estilo
casi periodístico.
Los tapices reflejan
varias etapas en la toma de las ciudades norteafricanas de Arzila
y Tánger por el monarca portugués Alfonso V (1432-1481),
y proporcionan valiosa información sobre los uniformes y las
armas de los portugueses en la época.
Han sido restaurados
por iniciativa de la Fundación Carlos de Amberes de Madrid,
con los fondos de InBev-Baillet Latour, Caja Madrid, la Diputación
de Guadalajara y del Gobierno castellano manchego.
Se sabe muy poco
de la procedencia de estos paños, aunque varios investigadores
consideran que pudieron realizarse en el taller de Passchier Grenier
en Tournai (Bélgica), por encargo personal del rey portugués,
aunque acabaron en España.
Las obras, que
salieron de Flandes hace más de cinco siglos volvieron el año
pasado a los países bajos para ser restaurados por la Manufactura
de Wilt (Bélgica), debido al grave deterioro que sufrieron
en la Colegiata debido al tiempo, las polillas y una deficiente restauración
anterior.
La manufactura
belga, que fue fundada en 1889, especialista en trabajos difíciles
de restauración, se ha encargado de estabilizar todas las zonas
frágiles e incompletas aplicando tejidos de consolidación
tintados, especialmente según el color dominante de las partes
tratadas.
Estos cuatro tapices
se exhibirán en el Museo de la Santa Cruz (Toledo), posteriormente
en la Fundación Carlos Amberes (Madrid), y por el momento existe
un preacuerdo para que puedan ser vistos en Lisboa y aproximadamente
en un año volverán a Guadalajara, aunque todavía
no se sabe en qué lugar se mostrarán.
La presidenta
de la Diputación de Guadalajara, María Antonia Pérez
León, afirmó hoy que es una "ocasión excepcional"
poder contemplar "en todo su esplendor" los cuatro tapices
en Bruselas.
Además,
confió en que los guadalajareños se sientan "un
poco más europeos, sintiéndose aquí presentes
a través de su historia y de su patrimonio, en el corazón
de la Unión Europea".
La directora general
del los Museos reales de arte y de historia de Bélgica, Anne
Cahen, hizo hincapié, ante la prensa, en la importancia de
esta muestra que ha calificado de "pequeña pero excepcional",
por sus "tapices impresionantes", inaugurada en el marco
de la presidencia española la Unión Europea.
En el acto también
ha estado presente el presidente de la Fundación Carlos de
Amberes, el periodista Miguel Ángel Aguilar, quien ha recordado
que la entidad está instalada en Madrid desde 1574 y es posiblemente
la fundación más antigua de España.
12/01/2010
Fuente: Abc.es
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El
Greco y Picasso, cara a cara en Zaragoza
Un total de
62 obras de pintura y escultura de Rubens, El Greco, Sorolla, Picasso
o Chillida, entre otros, se podrán ver hasta marzo en una exposición
que se celebra en el Paraninfo de la Universidad de Zaragoza.
Bajo el título,
"Selecta. Del Greco a Picasso", esta exposición de
la Colección Santander recorre los lenguajes artísticos
desde el siglo XVI hasta el XX. Muestra una selección de obras
pertenecientes a cinco siglos distintos, distribuida en tres salas
y en dos plantas. Incluye pinturas de los mejores maestros de cada
época que reflejan paisajes, bodegones, retratos o imágenes
religiosas.
"La predicación
de San Juan Bautista" de Lucas Cranach El Viejo, el "Ecce
Homo" de Luis de Morales o el "Cristo Agonizante" de
El Greco son algunas de las obras renacentistas que se pueden observar
en la primera parte de la exposición, junto a las pinturas
barrocas "La Educación de la Virgen" de Alonso Cano
y "La Virgen niña dormida" de Zurbarán.
El retrato también
está presente en la sala con la presencia del "Michael
Ophovius" de Rubens y "Don Diego de Mexía" de
Anton Van Dyck, al igual que los bodegones de Juan de Arellano o Mareius.
La muestra se
adentra en el siglo XIX con obras de Antonio María Esquivel,
Martín Rico e Ignacio Pinazo y continúa con grandes
retratos de Joaquín Sorolla, Ramón Casas y Santiago
Rusiñol.
Por último,
Antoni Clavé inaugura la última parte de la exposición,
situada ya en la planta sótano, que muestra la producción
artística dedicada a la vanguardia de los años 60. Se
pueden ver aquí obras de José Guerrero, Antoni Tápies,
Pablo Palazuelo, Luis Feito o Manolo Millares, así como del
aragonés Antonio Saura, cuya obra "Dama en la Habitación"
cierra esta sección.
La muestra finaliza
con seis esculturas de la primera mitad del siglo XX entre las que
se encuentran el "Pájaro bebiendo agua" de Alberto
Sánchez, el "Hombre con Puerta" de Pablo Serrano
o "Toki" de Eduardo Chillida.
12/01/2010
Fuente: Publico.es
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Descubren
nuevas tumbas de trabajadores que construyeron la gran pirámide
de Keops
Para el secretario
egipcio del Consejo de Antigüedades, un veterano arqueólogo,
es uno de los mayores descubrimientos en dos siglos.Los enterramientos
hallados no corresponden a esclavos, sino a trabajadores acomodados
del Delta, que no pagaban impuestos. La necrópolis excavada
está datada en tiempos de la IV dinastía.
Un equipo de arqueólogos
egipcios ha descubierto varias tumbas de trabajadores que participaron
en la construcción de la gran pirámide de Keops y que
arrojan nueva luz sobre la vida de estos 'obreros' de la antigüedad.
Según anuncia
el ministro de Cultura egipcio, Faruk Hosni, en un comunicado difundido
este domingo, el origen de las tumbas halladas se remonta al gobierno
del faraón Keops (2.609- 2.584 antes de Cristo), el segundo
faraón de la IV dinastía.
Asimismo, algunos
enterramientos pertenecen también a trabajadores que participaron
en la erección de la pirámide de Kefrén, que
reinó durante los años 2.576 y 2.551 antes de Cristo.
Según el secretario general del Consejo de Antigüedades,
Zahi Hawas, "esta es la primera vez que se hallan tumbas como
las desenterradas en los 90, que pertenecían a la IV dinastía
y a la V".
Para el veterano
arqueólogo, el descubrimiento es uno de los más importantes
de los últimos dos siglos, al arrojar más luz sobre
el primer periodo de la IV dinastía. Zawas apunta que con este
descubrimiento se despejan las dudas sobre el origen de estos trabajadores,
que según el arqueólogo no eran esclavos.
"Estas tumbas
fueron construidas junto a la pirámide del rey, lo que indica
que de ningún modo esta gente era esclava. Si hubieran sido
esclavos no hubieran podido construir sus tumbas junto a la de su
rey", asegura Hawas.
La nota explica
que la más importante es la tumba de un trabajador identificado
como Idu, que tiene forma rectangular y una cubierta exterior de adobe
recubierta de yeso. Asimismo, tiene varios nichos recubiertos con
caliza blanca.
El supervisor
de las excavaciones, Adel Okasha, explica que la parte superior de
la tumba de Idu tiene forma abovedada, lo que simbolizaría
la eterna colina en la que comenzó la creación, de acuerdo
con la tradición religiosa de Menfis, capital de Egipto.
Para Okasha, esta
forma es una de las evidencias que permiten datar las tumbas en la
primera época de la IV dinastía, ya que también
se encuentra en los enterramientos hallados junto a la pirámide
de Snefru, el primer gobernante de la IV dinastía, en Dahshur,
al sur de las pirámides de Guiza. Según el comunicado,
estas tumbas fueron descubiertas en un extremo de una necrópolis
de un kilómetros de longitud descubierta en 1990.
Hawas sostiene
que, basándose en los descubrimientos que se han hecho en esta
necrópolis, los trabajadores pertenecían a familias
acomodadas del Delta del Nilo y del Alto Egipto que enviaban a las
obras 21 búfalos y 23 ovejas diariamente para alimentar a los
trabajadores, que rotaban cada tres meses. Según el arqueólogo,
dichas familias no pagaban impuestos sino que participaban en uno
de los proyectos nacionales del país.
10/01/2010
Fuente: 20minutos.es
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Los
castros arousanos de Neixón, declarados por la Xunta monumentos
de interés cultural
Situados en
Boiro, completan la oferta "castrexa" de la ría,
presente en Vilanova, Cambados, Vilagarcía y O Grove
Vilanova, Cambados,
O Grove y Vilagarcía son algunos de los Concellos arousanos
donde están presentes los castros, de mayor o menor relevancia.
En la rica oferta arousana hay que incluir también los castros
de Neixón, situados en el municipio barbanzano de Boiro, pues
fueron declarados por la Xunta como bien de interés cultural,
con la categoría de monumento.
Fueron distinguidos
con esta catalogación porque constituyen "un modelo de
arquetipo formal de castro costero, sin olvidar su trayectoria como
objeto de investigación desde principios del siglo XX hasta
la actualidad".
Los castros de
Neixón se sitúan en un istmo que forma una pequeña
elevación que desciende suavemente sobre la ría.
Considerado un yacimiento arqueológico, objeto de todo tipo
de investigaciones desde los años veinte, este enclave data
de la Edad del Hierro y estuvo habitado hasta el siglo IV después
de Cristo.
Según diversos
estudios científicos, y así lo hace constar la Dirección
Xeral de Patrimonio Cultural, "el momento de apogeo de su ocupación
correspondería a la época tardorromana o bajoimperial,
entre finales del siglo II o comienzo del III después de Cristo
hasta el siglo VI".
En cualquier caso,
en las excavaciones y estudios realizados "pudo constatarse la
existencia de un nivel de ocupación anterior a la conquista
romana, datado entre los siglos II y I antes de Cristo".
En este lugar
se encontraron diversos artículos de interés, y de ello
documentan al visitante en el Centro Arqueológico de Barbanza,
unas instalaciones inauguradas en 2002 al lado de los castros de Neixón,
de tal forma que sirven de centro de acogida de turistas y sede de
todo tipo de trabajos e investigaciones arqueológicas sobre
los castros de Neixón y su entorno.
Según la
Consellería de Cultura, los castros de Neixón y el citado
centro de interpretación "constituyen un conjunto de gran
interés por sus enormes posibilidades didácticas y socioculturales".
07/01/2010
Fuente: Farodevigo.es
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La
enigmática sonrisa de la Mona Lisa, culpa del colesterol
Un doctor italiano
afirma que la misteriosa sonrisa de «La Gioconda» es culpa
de un exceso de colesterol
Un exceso de colesterol es la causa de la enigmática sonrisa
de la «Mona Lisa», según un estudio realizado por
el doctor Vito Franco, de la Universidad de Palermo, que ha desvelado
hoy el diario británico Telegraph.
El médico
italiano afirma que la sonrisa de «La Gioconda», la más
famosa de las obras de Leonardo Da Vinci, tiene esa enigmática
expresión a causa de un exceso de colesterol en la piel y de
un tumor formado por tejido adiposo bajo su ojo izquierdo.
El misterio de
la sonrisa de la «Mona Lisa» no es el único que
rodea a esta pintura, ya que tampoco ha estado clara nunca la identidad
de la modelo en la que se basó Da Vinci para su obra maestra.
La retratada podría ser Lisa Giocondo, una joven de familia
aristocrática de Florencia.
Vito Franco explicó
al diario italiano La Stampa que «las personas retratadas en
el arte nos muestran su humanidad vulnerable, independientemente de
si el artista era consciente de ello».
Obras «enfermas»
Pero «La
Gioconda» no es la única obra maestra del siglo XVI que
ha sido diagnosticada por el doctor. Franco también afirma
que los largos dedos que muestra el «Retrato de un Joven»,
de Sandro Botticelli, podrían ser un claro signo de la enfermedad
Marfan, un síndrome producido por un desorden genético.
El pintor renacentista
Miguel Ángel tampoco se ha salvado del diagnóstico del
doctor, quien ha afirmado que Miguel Ángel podría sufrir
un exceso de ácido úrico y cálculos renales,
lo que causó que sus piernas apareciesen hinchadas cuando lo
retrató Rafael en su «Escuela de Atenas».
Esta enfermedad
podría haberse producido por un exceso de trabajo en la Capilla
Sixtina, donde el maestro estuvo viviendo a base de pan y vino hasta
que terminó su obra.
07/01/2010
Fuente: Abc.es
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Espacio
suficiente para alojar todos los frisos del Partenón
Un museo para
una vieja reivindicación griega
Con 25.000 m2
de superficie, diez veces más que el viejo edificio al otro
lado del famoso recinto, el nuevo museo de la Acrópolis, diseñado
por el arquitecto suizo radicado en Nueva York Bernard Tschumi, fue
criticado por sus colosales dimensiones.Pero
tras abrir finalmente en junio, con un año de retraso debido
al descubrimiento de restos de asentamientos antiquísimos en
sus cimientos, el museo ha derrotado a sus críticas.
El turista que
sube a la tercera planta, con sus vistas espectaculares al Partenón,
pronto descubre el propósito de la envergadura del museo: 160
metros de frisos que adornaban el templo se despliegan en la planta,
una representación del gran festival de la ciudad de Atenas
hace dos milenios: la Gran Panatenaia.
Incluyen 360 figuras
humanas y 200 caballos, a veces tirando de carros, así como
bueyes o cabras ofrecidos como sacrificios. Obra del escultor Fidias
y terminados en el año 447 antes de Cristo, tras diez años
de trabajo, remataron el Partenón, ya una obra sin rival con
su peristilo, diseñado con para mantener las proporciones de
la estética clásica, aun contemplado desde abajo.
Y, aunque el comisario
del museo, Dimitrios Pandermalis, siempre se manifiesta con discreción
al respecto, a nadie pasa inadvertido que la mitad del friso en el
museo no es auténtico sino un facsímil copiado de los
famosos mármoles de Elgin,el trozo del friso que se encuentra
en el Museo Británico.
El aristócrata
británico lord Elgin se llevó 80 metros del friso en
1801 para su colección privada y finalmente lo vendió
al museo londinense. Otra sección más pequeña
del friso, se encuentra en París.
De hecho, con
el nuevo museo, los argumentos esgrimidos históricamente por
el Museo Británico para no devolver el friso a Grecia - que
no hay edificios en condiciones en Atenas-han perdido validez. Y en
la segunda planta, decenas de enormes estatuas femeninas y las Cariátides
que sujetaban el Erecteión parecen caminar sonrientes hacia
un reencuentro inevitable con los frisos.
04/01/2010
Fuente: Lavanguardia.es
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Recuperan
el 30% de las pinturas del siglo XVI descubiertas en San Telmo
El hallazgo de
estas pinceladuras se produjo durante la rehabilitación del
museo de San Telmo, al que pertenece esta iglesia situada en la Parte
Vieja donostiarra, que hoy han visitado la consejera vasca de Cultura,
Blanca Urgell, y el alcalde de San Sebastián, Odón Elorza.
Urgell y Elorza
han estado acompañados por la directora del museo, Susana Soto,
con motivo de la finalización de las tareas de restauración
de estas pinturas, de las que se han encargado diez técnicos
de Artelan, que han contado con un presupuesto de medio millón
de euros para sacar a la luz los restos hasta ahora ocultos.
Pese a que sólo
se ha podido recuperar una tercera parte de las pinturas que adornaban
las bóvedas, los lunetos y los parámetros del altar,
el objetivo es hacer una recreación virtual de la totalidad
de las pinturas, lo que permitirá imaginar la iglesia tal y
como era en el siglo XVI, ha informado hoy Donostia Kultura.
Pinturas de ángeles
con los motivos de la Pasión, así como figuras antropomorfas
con motivos vegetales o geométricos aparecen en las bóvedas
del altar.
En el luneto central
hay "una gloria de ángeles" en cuyo núcleo
central existía "algo", hoy perdido por la colocación
a principios del siglo XX de uno de los tres escudos de escayola que
han adornado los tres lunetos principales.
Los laterales
ofrecen restos de figuras femeninas de gran tamaño escorzadas
y los que acompañan los vanos de las ventanas representan dos
bustos totalmente renacentistas con una inscripción en su parte
interior.
Los trabajos de
recuperación han concluido que todos los muros laterales de
San Telmo también fueron pincelados y presentaban un despiece
que recreaba un parámetro de sillería, que aparece por
encima de la cornisa, aunque se presupone su extensión por
la totalidad de los muros ahora decorados con los lienzos de Sert.
Estas pinturas
estaban firmadas, aunque se ha perdido justo el espacio en el que
figura el nombre del autor y sólo se lee la palabra "fecit
(hizo)".
La calidad de
las pinceladuras llevó a los responsables del museo a encargar
un estudio, que ya está en marcha, al profesor de la Universidad
del País Vasco Pedro Echeverría Goñi para "profundizar
más" en el conocimiento de esta parte de la historia de
la ciudad.
La aparición
de estas pinceladuras supone "un claro incremento del valor del
edificio", ya que es "un fiel reflejo de la simbiosis entre
arquitectura y pintura decorativa", ha destacado Donostia Kultura.
Las pinturas se
encontraron mediante una serie de catas que se llevaron a cabo en
septiembre de 2008 aprovechando el proyecto de rehabilitación
de las bóvedas y la cubierta de la iglesia, un templo del siglo
XVI encuadrado en un estilo de transición gótico-renacentista
construido entre 1547 y 1562
04/01/2010
Fuente: Abc.es
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El
Parque Arqueológico de Segóbriga superó el pasado
año los 73.300 visitantes
Se consolida
como el más visitado de la Red de Parques Arqueológicos
de Castilla-La Mancha. Además,
el delegado provincial de Cultura, Turismo y Artesanía ha señalado
que este año se acometerá la remodelación y consolidación
del graderío del anfiteatro romano gracias al convenio suscrito
entre los Gobierno de Castilla-La Mancha y de España, a través
del programa 1% Cultural.
El Parque Arqueológico
de Segóbriga, ubicado en el término municipal de Saelices,
superó los 73.300 visitantes en 2009, una cifra prácticamente
igual a la del año anterior. Hace ya siete años desde
que la ciudad romana de Segóbriga abriera sus puertas al público
como el primero de los Parques Arqueológicos de nuestra región.
Desde entonces ha recibido más de 540.000 visitas, consolidándose
así como el más visitado de la Red de Parques Arqueológicos
de Castilla-La Mancha.
El delegado provincial
de Cultura, Turismo y Artesanía, Raúl Añover,
aseguró que estas cifras ponen de manifiesto la importancia
del patrimonio como foco de atracción turística y de
aprendizaje, además de ser “un elemento generador de empleo
y riqueza”. De ahí que el Gobierno del presidente Barreda
apueste claramente por la conservación del mismo.
En este punto,
Añover recordó que este año se acometerá
la remodelación y consolidación del graderío
del anfiteatro romano gracias al convenio suscrito entre los Gobierno
de Castilla-La Mancha y de España, a través del programa
1% Cultural. Una actuación que, en una primera fase, cuenta
con un presupuesto de 1.725.000 euros, de los que el 75% los aporta
el Ministerio y el 25% restante el Ejecutivo regional.
Gracias a estos
trabajos, se sacarán a la luz más de mil localidades
de la cavea sur (graderío), frente a las cerca de 700 que actualmente
se pueden observar. Pero además, esta primera fase de intervención,
que se engloba en un proyecto más amplio que alcanza los 3,3
millones de euros, permitirá adecuar la seguridad y reparar
las humedades del graderío, lo que facilitará a los
visitantes el disfrute de este espacio.
Actuaciones
en la Fase I
El anfiteatro
romano del Parque Arqueológico de Segóbriga es el que
mejor se conserva dentro de la Hispania interior, siendo el edificio
más grande de esta ciudad romana. Contemporáneo al teatro
que también existe, el anfiteatro se construyó frente
a él, flanqueando así la entrada principal de la ciudad.
Su utilización
para la realización de espectáculos se mantuvo hasta
el siglo III, si bien fue a partir del s. IV cuando se comenzó
a utilizar como almacén agrícola. Ya en el S. XVII se
aprovechó como cantera para la construcción del monasterio
de Uclés, siendo parcialmente destruido.
El conjunto de
la intervención prevista permitirá la recuperación
total del anfiteatro, si bien esta primera fase contempla la realización
de una excavación arqueológica en todas las áreas
en las que se prevé un movimiento de tierras en la Cávea
Sur; la instalación de un área de aseos, guardarropa
y taquilla extramuros de la Cávea Sur; la formación
de un pasillo de circunvalación por fuera del muro exterior;
y la construcción de un pequeño pabellón de control
al sur de la entrada de la Porta Triumphalis (puerta-galería
este).
En su pared exterior
habrá un panel de explicación del anfiteatro con la
planta del edificio impresa en el mismo. Así mismo, se continuará
con el inventario y catalogación de los restos y elementos
constructivos dispersos en las proximidades, y se incorporarán
los posibles hallazgos al proceso de la consolidación.
04/01/2010
Fuente: Lacerca.com
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